清洗，是揭裱之后的第二步。

苏砚要把画心上百年的积尘、烟熏的污渍，一点一点清洗下来。这是个极其考验耐心的活儿——要用特制的工具和药水，一寸一寸地把脏污从脆弱的绢丝间剥离，却又不能伤到底下残存的颜料和墨色。

她做得很慢。

越是接近画心那处被加固过的地方，她的动作，就越慢。

那处加固，从她第一天见到，就像一根刺，扎在她心里。今天，她终于有机会，近距离地、仔仔细细地，把它看个清楚。

她俯下身，用放大镜，凑近那片加固的痕迹。

灯光下，那一层层桑皮纸的纹理，那托裱的走向，那下浆的深浅，纤毫毕现地呈现在她眼前。

苏砚的呼吸，渐渐地屏住了。

错不了。

下浆分三道，头道极稀，二道稍浓，三道封边——这是母亲独创的“三浆法”。寻常修复，下浆只一道，图的是快、是省事。可母亲嫌一道浆不够匀、不够透，硬是琢磨出这分三道、层层递进的法子，浆得又匀又牢，还不伤绢丝。

这法子费时费力，外人嫌麻烦，根本没人愿意学。母亲也从不外传，只手把手地教给了她这个亲生女儿。

她跟着母亲学这“三浆法”，学了整整三年，才算真正学到了家。

十年里，她走遍了大半个修复界，见过无数双手，无数种技法。会这“三浆法”的，除了她自己——

再没有第二个人。

可眼前这卷被烧毁的《海潮图》上，分明有人，用着这套只有她母亲、和她自己才会的“三浆法”，一寸一寸，加固着它。

苏砚的心，狂跳起来。

她移动放大镜，沿着那处加固，一寸一寸地仔细看下去。

她看得越细，心就越惊。

那加固，不是一次完成的。是一道浆，压着一道浆，新的盖着旧的。浆色的深浅，风干后沉淀的程度，层层叠叠，记录着时间的痕迹。

她在心里，飞快地估算着。

桑皮纸的老化程度，浆料风干后的状态，最底下那一层加固，至少是……七八年前做的。而最上面那一层，新得很，恐怕，就在最近一两年。

也就是说——

有人，从七八年前开始，到最近，这漫长的岁月里，一回，又一回，反反复复地，用着她母亲独传的“三浆法”，加固着这卷，早已被烧成尸首的画。

苏砚缓缓地直起腰。

她站在那卷画前，只觉得一股寒意，从脊背窜了上来。

这意味着什么？

这意味着，有一个人，用了将近十年的时间，守着这卷画。

不是看护。看护一卷画，控制好温湿度就够了。这是用最笨、最慢、最不计成本的法子，把一卷死透的画，一点一点往回救。像是在守着一个绝不肯放弃的执念。

而这个人，会母亲独传、从不外授的“三浆法”。

苏砚的脑子里，飞快地闪过一个念头，又被她惊得几乎要跳起来。

不可能。

会“三浆法”的，只有她和母亲。母亲死了。那么剩下的——

她猛地想起了一件事。

十年前，她还在母亲身边时，曾经把这“三浆法”，教给过一个人。

那时候，她和那个人，正是情浓的时候。那人对她做的一切都好奇，缠着她，要学修复。她拗不过，便把母亲教她的、最得意的“三浆法”，也手把手地教给了他。

那个人——

是陆迟。

苏砚的手，剧烈地抖了一下。放大镜，差点从她手里滑落。

不会的。

她在心里，近乎慌乱地否定着自己。

是巧合。一定是巧合。也许陆家请了别的、碰巧也会类似技法的高人。也许……

可她骗不了自己。

“三浆法”是母亲独创的。这世上，除了她，只有陆迟，从她这里学过这一手。

而这卷画上的加固，守了将近十年——

正好，是她离开的，这十年。

——

“陆先生。”

那天傍晚，苏砚找到了正在书房处理事务的陆迟。

她把那卷画的修复进度，简单交代了几句，然后，像是不经意地，提起：

“画心那处加固，做得很专业。”她盯着他的眼睛，“用的是一种很少见的技法，叫'三浆法'。下浆分三道，层层递进。这法子，业内会的人，不多。”

她一字一句，留意着他脸上的每一丝变化。

“陆先生，”她问，“这加固，到底是谁做的？”

陆迟握着笔的手，几不可察地停顿了一下。

那一瞬极短。他很快恢复如常，抬起眼，看向她，神色平静。